Алексей Караковский: «Девичья лирика» - жанр или стиль? Наблюдения и закономерности..
Небольшой аналитический обзор о творчестве Юли Шабуни, Анастасии Киселёвой, Ольги Агаповой, Ксении Ермолаевой, Декабрины Коржуевой, Яны Конт, Олеси Родичевой и Станиславы Должиковой. Идея статьи - попытка выделить фундаментальные психолого-философские и поэтические основания, характерные для творчества, возможно, не только этих отдельно взятых поэтесс, но и для всего гипотетитческого направления «девичьей лирики», выделяемого автором, скорее в шутку, чем всерьёз.
Редактор отдела критики и публицистики,
Алексей Караковский
|
«Девичья лирика» - жанр или стиль? Наблюдения и закономерности.
Для любого постоянно рецензирующего редактора «Точки Зрения» неизменно наступает момент, когда изучаемые произведения сами собой группируются по некоторым качественным признакам — поскольку внутри этих групп действуют свои законы и взаимосвязи, по-видимому, не зависящие от воли как рецензирующего редактора, так и, в некоторых случаях, самого автора.
Я, конечно, не будучи специалистом в области филологии, не решусь создавать какую-либо обширную классификацию. Осмелюсь лишь высказать свои наблюдения о группе стихов, условно и, отчасти в шутку, названной мной для самого себя «девичьей лирикой».
Как читатель, я не могу не признать талант каждой отдельной девушки и восхититься красотой её речи и переживаний, оную речь повлёкших. Однако, как редактору мне надо ещё и как-то представить её стихи — а я вижу в них больше сходства, чем различий с творчеством других барышень; и подробная рецензия, в итоге, мне даётся с ужасным трудом. Кроме того, редактор должен как-то оценить стихи, а как их оценишь, если они выглядят как цельное явление? Можно лишь принять или не принять полностью всё направление. Фактически единственный критерий оценки — это элементарные грамотность и вкус автора, ну и, пожалуй, в некоторых случаях, то, как автор способен без потерь выйти за собственные рамки.
Позволю себе также заметить, что, хотя всем представительницам данного направления, либо 18-20 либо 25-27 лет, далеко не все их ровесницы-поэтессы предпочитают писать стихи такого типа. Более того: аналогичные стихи однозначно пишут люди обоих полов и всех возрастов. Кроме того, большинство упомянутых девушек-поэтесс благодаря средствам интернета давно знакомы друг с другом и обмениваются поэтическим опытом. Так что, возможно, я имею дело с чем-то вроде стихийно возникшего и развивающегося литературного стиля (а не жанра, как это может показаться сначала). Всё же, в любом случае, хочется сделать какие-то обобщения.
Итак, характерные особенности «девичьей лирики» — такие, которыми они предстали передо мной.
Особенности психологические и философские.
1. Экспрессия, максимализм — причём, часто на негативном эмоциональном фоне. То есть, как я однажды случайно сказанул, «хорошие стихи пишутся не от хорошей жизни» (эту фразу я едва ли бы запомнил, если бы известная в прошлом стихирская поэтесса, моя подруга, Евгения Назарова не сделала бы её своим девизом). Возможно, это — следствие возраста и несчастной любви; про счастливую любовь нашим милым девушкам писать обычно как-то некогда. Возможно — результат особой впечатлительности, присущей женщинам вообще — тут я судить не берусь. Ясно одно: эмоции явно являются главной составляющей «девичьей лирики» — причём, часто выраженные в острой форме, вплоть до надрыва; буддистская же созерцательность для данных стихов совершенно нехарактерна.
2. Определение духовного через эмоциональное. То есть, любое эмоциональное переживание воспринимается как элемент духовной жизни личности. На первый взгляд, тут не видно особого противоречия; однако, эта особенность иногда интересно преломляется в вопросах веры: в силу эмоциональности барышень больше всего привлекает язычество — по крайней мере, паранормальным аффективным опытом. С другой стороны, христианская терминология этому стремлению противоречит… Если же считать, что сфера духовного является, в основном, сферой ценностей, то получается ещё большее противоречие: ведь ценности — слишком рациональны, чтобы найти однозначное отражение в этих стихах. Иными словами, любые явления оцениваются лишь непосредственно-аффективно; причём, из-за субъективности оценки иначе просто и быть не может.
3. Субъективный абсолютизм восприятия. Реальный мир настолько бледнее внутреннего, что даже не рассматривается. Следствием этого является, по-видимому, то, что все происходящие в стихах движения и действия являются, своего рода, защитной реакцией личности. Отсюда же, возможно, как следствие, некая манерность: внутренний мир раскрывается через взгляд на свою внешность, брошенный со стороны. Так же и окружающая объективная реальность воспринимается выборочно, лишь по отношению к лирической героине, а часто — и вовсе враждебно. И всё же самое главное в данном типе поэтической субъективности — всепоглощающая рефлексия как основная стихия и метод. Иначе — какое-либо восприятие просто невозможно. А учитывая, что все без исключений рассматриваемые девушки-поэтессы — личности самостоятельные и сильные, произведения у них получаются яркими настолько, насколько вообще хватает умений и сил.
Особенности стихотворческие прямо следуют из изложенных психологических и философских особенностей, ибо специфические задачи требуют для своего решения специфические средства.
1. Звуковая проработка — аллитерации, созвучия и т.п. Сложно сказать, почему — но скрупулёзная работа над фонетикой по сердцу большинству девушек. Кстати, словотворчество (почему-то всегда считающееся безусловным достоинством) — тоже один из самых любимых у них приёмов.
2. Разговорность речи. Тут имеется в виду, скорее, стиль. Несмотря на обилие ярких, редких словечек, основа поэтического языка всё-таки зиждется на стиле обычной беседы — в силу уже упомянутого стремления к рефлексии. Думается, это необходимое условие: для того, чтобы играть на контрастах, надо чтобы инновации накладывались на более-менее сложившуюся структуру речи.
3. "Телеграфность". Случаи, когда фразы растягиваются на несколько строк чрезвычайно редки — что не позволяет приближаться к разговорной речи ещё и фразеологически, зато создаёт необходимый динамический строй. Эта особенность, как мне представляется, целиком является следствием эмоциональности.
Увы, на всё направление распространяются и общие стереотипы — в частности, рифмы иногда не подвергаются тщательной проработке, и тогда возникает что-нибудь заезженное до боли (рифма «сердце / скерцо» мне встретилась и у Ксении Ермолаевой, и у Яны Конт и ещё у десятка-другого графоманов… берегитесь, девушки, я ещё не всех подробно читал). Местами возникает ощущение попыток изобрести велосипед — особенно, в сфере звукописи. В некоторых случаях, достигнув успехов в каком-то одном стиле, девушки начинают нещадно эксплуатировать выбранную тему, в результате чего утомляют этим и себя, и читателей.
Конечно, специфику данной группы определяет вся совокупность признаков. Однако, я отчасти намеренно обезличил эту структуру — для того, чтобы по отдельности представить творчество наиболее интересных девушек-поэтесс данного направления из тех, которых мне доводилось рецензировать или просто читать.
Юля Шабуня (http://lito.ru/avtor/veda) — первая опубликованная мной на сайте поэтесса и первый человек, заставивший меня задуматься о соображениях, изложенных выше. Собственно, анализ именно её творчества и составил фундамент моих измышлений — правда, применительно лишь к ранним публикациям, поскольку я давно не читал её стихов и не знаю, каким путём пошло её развитие. Цикл «Просто уродилась уродиной» (http://lito.ru/text/2083) можно назвать хрестоматийным примером:
просто такой уродилась уродина-дурочка-девочка
выпростай тело простынка льняная не корчись
боль свою выбрось и вывернись-выкрутись ленточкой
выдержи-вылежи-выноси петь будешь звонче чем
раньше ведь песня не песня пока не сорвется не выболит
вот и выдерживай плечики острые-острые
просто такой уродилась уродина-деточка-с-придурью
даже не домик а так обгоревший остов
Анастасия Киселёва (http://lito.ru/avtor/stigga) пишет в несколько ином ключе. Её экзистенциальность более выражена, поэтическая речь слишком западна для славянской эмоциональности. Однако, и при таких особенностях в цикле «утро. пошагово» (http://lito.ru/text/1536) мне попалось несколько фрагментов, один из которых по своей энергетике удивительно похож на заклинание.
[5:50] зрячесть
все твердят что ты злая а еще равнодушная
флаг им в руки они все равно ничего о тебе не знают
не знают какие мягкие у твоих пальцев подушечки
и как ты невыносимо-красиво-долго платье снимаешь
а еще ты спишь очень тихо дыхание еле слышное
и даже ветер крадется на цыпочках мимо
когда ты глаза закрываешь а небо висит над крышами
и звезды складываются в лужах в форме твоего имени
и что тут поделаешь если я в тебе все это заметила
солнце тоже сложно в упор не видеть когда оно перед глазами маячит
одного боюсь а вдруг найдется кто-нибудь третий
такой же как я тоже зрячий
Поэзию Ольги Агаповой (http://lito.ru/avtor/anarxia), в принципе, трудно отнести к данному направлению. Вернее, в её творчестве, если присмотреться, в последние несколько лет идёт отход от прежней созерцательности к «девичьей лирике» (что ещё раз доказывает, что всё в мире относительно). Характерный пример из её позднего творчества (http://lito.ru/sbornik/110#719):
Слепну - снегом - в глаза порошей -
Пальцы холодом обжигать.
Холодеет всё больше.
Бежать!
Слепну - снегом - пути не вижу -
Ноги - путаются в снегу.
Глохну - давит затишье.
Бегу!
Слепну - снегом - мутнеет небо.
Не задерживай, не перечь.
Вьюга продерёт гребнем -
Сберечь!
Слепну - снегом - себя спасаю
Всей неопытностью ума.
Что творится с глазами -
Зима!
Творчество Ксении Ермолаевой (http://lito.ru/avtor/ekv), конечно, изрядно выходит за описанные мной рамки — и потому даёт возможность прогнозировать пути развития всего направления в целом. Вполне применяемый выход у Ксении — обратить всё в шутку, когда серьёзность переживаний становится непереносимой. Что ж, как говорил доктор Фрейд, юмор — это тоже защитная реакция. Но пока у Ксении всё-таки преобладают стихотворения типа этого:
слышать твоё дыхание (http://lito.ru/sbornik/132#933)
знаешь, мне очень плохо…
мне б небоскрёбом с грохотом…
порванным тапком в луже…
лучше бы…
знаешь, мне правда тошно….
я бы торшерной ветошью…
шерстью замшелой, вешалкой…
… кошкой?!…
я бы… тобою… заново.
заживо. раной. ссадиной.
только бы снова раннее
слышать твоё дыхание…
Поэзия Декабрины Коржуевой (http://lito.ru/avtor/Decm), по-видимому, крайне неоднозначна. Я вижу в ней слишком много максимализма, слишком много уступок субкультуре и вообще формализма. В то же время, по отзывам других редакторов, Декабрина пишет очень филологично и со вкусом (см. редакторский комментарий к http://lito.ru/sbornik/256). Право, мне трудно судить об этом, поскольку я не являюсь специалистом-филологом, но я и без этого могу отличить хорошее от плохого. А некоторые стихи Декабрины — написаны, действительно, хорошо. Например, [б-о-о-о-льд-а-а-а] (http://lito.ru/sbornik/256#1782):
[I. - шёпотом]
...у меня золочённые волосы
и резные узоры под рёбрами
бьются, травною нитью крапивою
я "мой отче" на боли не выплела,
а плела свою боль а вела её
смертью смертью своей...
[II. - нараспев]
...горе горе гори до льда
белой болью боли вода,
одолели меня до тла
отлюбили, а я - светла
я - бела я - беда, ладонь
бродит в рёбрах и бредит дот
дол мой идол слезай слезай
отболи за меня слеза...
Творчество Яны Конт (http://lito.ru/avtor/escape) до недавнего времени мне было совершенно неизвестно, и потому я не очень осведомлён о его закономерностях. Однако, когда я прочёл её стихотворение «запахи» (http://lito.ru/sbornik/302#2373), я понял, что имею дело с тем же направлением — впрочем, с выраженным акцентом на восприятии в целом. Например:
Все заброшено. Легкое оцепененье.
Я тебя не могу найти. Даже запахи
Мандаринно–коньячные, в блестках,
шуршащие, светлые,
Словно сонные птицы не могут
прогнать эту зимнюю засуху.
И как маятник гулкие двери подъезда
Разрезают пространство. Ровно неделя.
Парфюмерно-табачные, винные,
Сладкие, терпкие запахи -
Как больничный - напомнят
Потери, потери, потери...
С творчеством Олеси Родичевой (http://lito.ru/avtor/hermina) я знаком очень давно, но только сейчас открыл его для себя по-настоящему. Заметно, что Олеся избегает в своём творчестве иррационализма — что так же, как и поэзию Анастасии Киселёвой, роднит её стихи с западными традициями. Однако, экспрессия здесь, пожалуй, ещё похлеще — в промежутках между мраморным спокойствием.
такая малость (http://lito.ru/sbornik/346#2558)
я, пожалуй, умру от взгляда -
как стрекозы, врезаясь в фары –
на шоссе. на 140. парой
грубых фраз отобьюсь – не надо
ни о чем вспоминать – сбывалось
все, что сны нам наобещали.
ты меня не добил. прощай ли?
или здравствуй? какая малость -
(или все же какой-то дар?) -
вновь и вновь, разгоняясь, – с силой
растворяться в тебе… любимый…
как стрекозы - в усмешке фар…
Стихи Станиславы Должиковой я прочёл уже в процессе написания обзора. Как оказалось, они тоже отличаются всеми характерными особенностями «девичьей лирики» — в особенности, эмоциональностью, надрывностью, даже, возможно, стрессовостью. Ярких индивидуальных черт я, правда, пока ещё не заметил — но думаю, что сумею их оценить после прочтения новых публикаций поэтессы. Впрочем, её стихи «прошибают» и так — например, цикл «Из огня да в полымя» (http://lito.ru/text/1597):
Как-то гаденько мне на душе —
Что-то кошки скребут по нервам.
Понимаю, что это не в первый
Раз и отнюдь не в последний. Уже
Затянулись ледком все шесть
Переполненных чувств-бутылок.
И зима снова дышит в затылок.
Но зато...
у меня
теперь
есть...
...взгляд влюбленный помощи скорой...
...тихо...
...тише...
...ты слышишь?..
...чувства-ласточки шепчут хором:
Знаешь, я ведь люблю тебя...
Может быть, и не так надрывно,
Как его. Но мы до утра
Долетим...
А там... будет видно.
Надеюсь, данные наблюдения будут интересны читателям и не бесполезны поэтам в их творческих трудах. В то же время, прошу не рассматривать данные замечания как попытку надавить. Просто есть вещи, которые трудно увидеть со своей башни.
Код для вставки анонса в Ваш блог
| Точка Зрения - Lito.Ru
Алексей Караковский: «Девичья лирика» - жанр или стиль? Наблюдения и закономерности.. Критические статьи.
17.11.03 |
Fatal error: Uncaught Error: Call to undefined function ereg_replace() in /home/users/j/j712673/domains/lito1.ru/fucktions.php:275
Stack trace:
#0 /home/users/j/j712673/domains/lito1.ru/read.php(115): Show_html('\r\n<table border...')
#1 {main}
thrown in /home/users/j/j712673/domains/lito1.ru/fucktions.php on line 275
|
|